びわ湖県民

クーデターは、十五日には広東にひろがり、留守総司令李灘蹴によって広州地方の共産党の大弾圧がおこなわれた。

こういう背景のうえにたって、二十日には蒋は南京に反共国民政府を樹立し、武漢政府に対決をいどむにいたります。

これにもアメリカの積極的支援が強い影響力をもっていました。

そして五月には長沙にもクーデターがおこり、共産党の勢力は大打撃をうけたのです。

イギリスにかわって中国への進出を狙っていたアメリカは、むしろ蒋を援助することによって自己の立場を強化しようとし、南京事件についても寛大な処置をとるとともに、上海に根拠をもつ漸江財閥を動かして援蒋へとふみきらせた。

武漢政府の容共政策に危惧の念を深めていた中国の資本家たちにとっても、援蒋に異論のあるはずはなかったそうです。

このころから上海総商会会長劇恰卿を中心に、蒋にたいする財政的援助が拡大してくるのには、こういう背景があったのです。

その結果が四月十二日の蒋介石の上海クーデターだった。

かれは上海の財界の傭兵とタイアップし、あらかじめ外国租界当局の了解をとりつけたうえで、猛烈な共産党弾圧にのりだし、数干の党員を逮捕・処刑しました。

幣原外交はこの意味では、日本の大資本の理性を代表していたのです。

それはともかく、幣原はこういう方針にしたがって、ロンドンやワシントンの大使館を通じてイギリス、アメリカをおさえる努力をさせるとともに、上海総領事の矢田七太郎を通じて蒋介石に、謝罪方の説得にあたらせた。

こうして幣原外交のおかげで蒋は窮地を脱することができたのでした。

だが、それが幣原をふくむ若槻内閣の命とりになったことは、まえにふれたとおりです。

幣原の軟弱外交に業をにやした反動勢力は、いっきょに政府を葬り去ってしまったのでした。

しかしほんとうに蒋を救ったのは幣原ではなく、アメリカと中国の財閥とくに漸江財閥でした。

当時、幣原はすでに、国民党政府がおそかれ早かれ中国を統一するであろうし、そのときには中共が排除され、蒋が中心人物になるであろうこと、軍事占領をしても、それは対中国の泥沼戦争にひきずりこまれるだけで、効果をあげる見込みのないことを理由としてあげていたが、この外交的見通しはきわめて正しかったといっていい。

これより先、二年一月には、武漢政府は呉鉄城を日本に派遣して国交調整の交渉にあたらせていたし、三月には幣原は、佐分利貞男公使を漢口に派遣して折衝をおこなわせていた。

それは、張を中心とする軍閥の操縦によって日本の権益を守ろうとする軍部や右翼のいき方とは、まったく対立するものだったが、当時、イギリスをおしのけながら華中・華南への輸出を拡大していた日本の商社や綿業資本にとっては、むしろ歓迎すべき政策だったといっていい。

【ニューオータニ美術館】
他には、ヴラマンク「ビュショのヴィムティエール」(1926)、キース・ヴァン・ドンゲン「白い服の婦人」(1930)、デュブイ「黄色いコンソール」(1949頃)や前田青邨「紅白梅ご、上村松園「柳さくら」など、内外の秀作の数々を所蔵しています。

常設展示室と大谷米太郎記念室の二室があり、後者には近代日本絵画が常時展示されています。

池大雅作調洞庭赤壁図」(重要文化財)も、期間を区切って展示されます。

【ニューオータニ美術館】
ホテル内に本格的美術館を開館することは、大谷米一社長の長年の地籍心であり、多機能空間をホテルに結合させるべく建設されたガーデンコートの六階に、美術館は開設されたのです。

代表的な収蔵作品には、大谷米一が昭和四十二年頃購入した、パリのオペラ座天井画原画であるシャガールの「オペラ座」(1954)があります。

また、昭和五年にローマで日本博覧会が開かれたときに鏑不清方が出品した作品で、大谷米太郎が交友のあった大倉喜八郎から購入した代表作「鷺娘・道郎が肉筆浮世絵のコレクターである神田雷蔵から譲り受けたという、喜多川歌麿「美人と若衆図」(江戸時代後期、重要美術品)があります。

【ニューオータニ美術館】
日本を代表するホテルの一つであるホテルニューオータニは、万国の人々に共通する「安らぎ」を提供するために、絵画を館内各所に展示していることでもよく知られています。

ガーデンラウンジにはギアマンの大作「青い庭函」、メイン宴会場にはビユッフェの「二羽の鳥」があり、その他各レストラン、宴会場にはローランサン、ユトリロ、ボーシャン、ワイズバッシュ、岡田謙三など、東西の近代から現代美術が、訪れる人の目を楽しませてくれます。

こうしたホテル所蔵の近代・現代絵画に加えて、ホテル創設者大谷米太郎収集の肉筆浮世絵および近代日本絵画、大谷米一によるエコール・ド・パリとフォービズムの画家を中心とした近代フランス絵画という、大谷家二代にわたるプライベートコレクションを基に平成三年、ニューオータニ美術館は設立されました。

【東京都美術館】
収蔵品は創立以来のものがひきつがれ、新美術館になって現代美術や海外作品も加わるようになり、一段と充実しました。

その数は三〇二〇点に上ります。

代表的な作品には鶴岡政男「重い手」(1949)、吉原治良の「UNTIT」ED」(1962)などがあります。

「重い手」は、十五年にも及んだ戦争と敗戦、それに続く混乱。

当倒風時の人々に重くのしかかっていた醐重圧感と虚脱感を同時代を生きた綱作者は見事に表現しています。

【東京都美術館】
現在の新美術館になってからは、従来からの貸館事業に加えて、美術館本来の役割である企画展も精力的に行われるようになりました。

さらに、美術図書館が新設され、公開美術講演会や造形講座、デッサン教室など都民参加の美術文化活動も行われています。

つまり、団体展、企画展、美術普及活動という三機能を柱として新たなスタートをしたのです。

大型レストランもできて、より親しみやすく利用されやすい美術館になりました。

【東京都美術館】
緑豊かな東京・上野公園の中心にある赤レンガ造りの建物で、毎年九月になると院展や二科展、日展など、大きな公募展が行われるのでおなじみなのが、東京都美術館です。

この美術館の前身は、大正一五年五月に現在地の隣接地に開設された東京府美術館です。

その後各分野の美術会・派の公募展の発表の場として、半世紀の歴史を刻みました。

昭和五〇年九月には手狭になったために、現在の建物に建てかえられました。

設計は故前川国男で、複数の公募展や複雑な会期に対応できるように、貸し展示棟を三つに分け、それとは別に企画展棟を設けるなど、特殊な構造になっています。